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“小戲骨”如何開辟00后文娛商業故事新紀元

“小戲骨”如何開辟00后文娛商業故事新紀元

“小戲骨”如何開辟00后文娛商業故事新紀元


去年的國慶節,“小戲骨”團隊憑一部爆款《白蛇傳》初露崢嵱,引發了全民關注;今年又以《紅樓夢之劉姥姥進大觀園》成為國慶檔期的流量擔當,觀眾驚呼“最小的老戲骨驚艷了時光”。可以預見,小戲骨團隊在弘揚傳統文化和致敬經典上有著更宏大的追求和格局。而其巨大的市場空間,也讓由此而聚籠的產業鏈正在形成,其日趨成熟的品牌化需求也在尋求出口。

不難看出,讓一群孩子來演繹這些思想、藝術俱佳的藝術經典,是一個創新也是一個挑戰。最初,小戲骨團隊以翻拍紅色經典為主,后來逐漸擴展到優秀傳統文化中的一些經典作品,比如四大名著、《白蛇傳》等。從已經拍攝完成的劇目來看,小戲骨的表現讓人眼前一亮,孩子們的演出真誠、純粹,富有萌態,故事設計也嚴格按照經典劇目的脈絡走向來編排,體現了主創人員對經典的一種珍惜與敬意。

小戲骨在內容方面勢頭強勁,影響力也在不斷擴大。然而從公司層面來講,小戲骨文化的品牌化、規模化和盈利能力都還有待發展。導演潘禮平當然期待小戲骨品牌能帶來更多的商業可能性,未來除了將重點放在網絡大電影、網劇之上,院線電影也會在計劃中。

如果單純地從商業角度來審視,小戲骨無疑是成功的。它巧妙地抓住了老、中、青三代人對經典影片的關注,并恰到好處地將商業與影視結合起來,從中實現了利益獲取。

但從小戲骨自身成長環境的角度考量,讓一群少年兒童進入成年人的世界去模仿他們的愛恨情仇,且不說這樣的模仿有多少真情實感在里面,單就這個年齡段孩子的自身天性來講,也難免有悖成長規律。

“小戲骨”的主創人員雖然承諾不會刻意打造童星產業鏈,但是童星的未來的成長之路卻不容忽視。小戲骨的爆紅勢必會引發小演員們的過度曝光,加之商業利益和劇組宣傳的需要,孩子們的大量時間會被占用,與同齡兒童相比,他們的童年生活或許將在壓力之下不復存在。

這需要主創方、家長以及觀眾的三方合力作用:一是主創方應該立足傳承經典,重視孩子對于經典文化的傳承,防止過度包裝以及追逐商業利益;二是孩子的家長要重點關注孩子的健康成長,合理安排孩子時間,在不耽誤孩子正常學習的前提下,豐富孩子的經歷;三是觀眾需要提升自身媒介素養,理性觀影,避免過度關注,給孩子一個相對寬松的成長空間。

關于劇中人物性格會不會影響孩子,這個答案是肯定的,這就牽扯到如何更好地實現“小戲骨”的劇中人設與現實身份的轉換。問題的關鍵在于主創人員、孩子的家長在現實中如何引導,如何將劇中情節以更有益于孩子的方式傳達給他們。

小戲骨總歸是孩子,缺乏經歷,許多小孩子不懂的情感、情緒如何詮釋?潘禮平表示,團隊所采取的方式就是用講故事的方式去引導,用小孩能聽懂的話去解釋。比如《小戲骨白蛇傳》里面有兩場許仕林和許仙、許仕林和白素貞的哭戲,孩子們沒有做父母的經歷,他便反向處理,讓演員們參考自己長期沒有見到爸爸媽媽心情。

更大的隱憂還在于,小戲骨大熱之后,必定是更多的電視劇制作商對其進行刻意模仿,從而導致越來越多的少年兒童進入到“小戲骨”的候選隊伍中,如果這樣的景象不加以克制,極有可能演變成以消費青少年兒童為起點的商業狂熱。

童年是孩子價值觀、人生觀的重要塑造階段,成人基于商業目的而建立在孩子身上的刻意利用,只會給孩子帶去更多的傷害。對于這一點,導演潘禮平強調,小戲骨 始終是將社會效應排在首位,重點是做好片子,所以不會本未倒置,為了培養童星去量身打造作品。他希望以這樣的堅持,創造出更多的精品,去影響越來越多的少年兒童。


來源:本站 時間:2018-07-10 12:39:51

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